DESTINÉE : HERRENMENSCH
LES ORDENSBURGEN NAZIS
ENTRE FASCINATION ET CRIMES

L’exposition permanente attire le regard sur un groupe relativement petit de jeunes hommes qui ont été choisis par la direction du parti pour être formés dans les « Ordensburgen » à devenir la future élite dirigeante du règne nazi. Vogelsang démontre à quel point l’architecture a été instrumentalisée pour documenter le pouvoir et la domination du parti.

Les « Ordensburgen » étaient autant des établissements de formation que des scènes d’autopromotion pour les grands du NSDAP. Ils étaient en même temps empreints d’un caractère inachevé et précipité : de nombreuses choses avaient l’air improvisées et motivées par la frénésie. Ceci vaut surtout pour les contenus de formation des cursus qui ont été modifiés de façon permanente et critiqués au sein du parti.

Les « Ordensjunker » ,ainsi qu’ils se nommaient eux-mêmes , ont cependant été présentés comme la nouvelle élite du parti à la « communauté nationale » et beaucoup le ressentaient effectivement comme cela. Ils pensaient avoir trouvé une voie d’ascension sociale et une carrière professionnelle avec leur nomination aux « Ordensburgen ». La société masculine dans laquelle ils avaient été admis leur promettait sécurité et confort en compagnie de personnes animées par les mêmes convictions.

L’empreinte idéologique s’effectuait par des séries d’exposés et de séminaires, mais aussi par la formation physique avec un entrainement militaire et beaucoup de sport. La matière « doctrine raciale » avant tout a continuellement renforcé l’image de la supériorité de l’ « arien ». Un ersatz de religion national-socialiste avec des rites et des fêtes pathétiques donnaient l’impression aux « Ordensjunker » de participer à la création d’un nouvel homme du futur.

Avec cette toile de fond idéologique, les hommes de l’« Ordensburg » entrèrent en tant que soldats dans la guerre qui devint surtout à l’est une guerre de races et d’extermination. En Pologne, dans les états baltes, en Biélorussie et en Ukraine, plusieurs centaines d’entre eux ont ensuite été mis en place dans l’administration des territoires occupés et nombre d’entre eux ont participé sur place à des crimes nazis. Il a fallu beaucoup de temps pour que la société d’après-guerre et finalement la justice commencent à s’intéresser aux individus coupables.

À la fin de l’exposition, des questions qui vont volontairement au-delà de l’histoire nazie restent ouvertes : Comment aurions-nous personnellement pensé et agi si nous avions vécu dans une époque et avec des tâches similaires ? Existe-t-il aujourd’hui des situations comparables dans le monde ? Que signifient la démocratie et la pluralité dans notre société ?


Développement scientifique

Vogelsang IP gemeinnützige GmbH
Klaus Ring I Julia Schaadt M.A. I Stefan Wunsch M.A. (Kuratoren)
Gabriele Harzheim M.A. I Andrea Nepomuck
Markus Steger I Iris Vasic-Engels M.A. I Sabine Weber (Mitarbeit)
Mira Huppertz I Lukas Lüder I Kim Selbach (Studentische Hilfskräfte)

Historisches Seminar der Universität Heidelberg
Prof. Dr. Edgar Wolfrum (Leitung) I Prof. Dr. Cord Arendes
Prof. Dr. Frank Engehausen I Carlos A. Haas M.A. I Miriam Koch M.A.
Nastasja Pilz M.A. I Mirjam Schnorr M.A. I Dr. Angela Siebold
Martin Stallmann M.A.

Landschaftsverband Rheinland
Dr. Eckhard Bolenz I Dr. Markus Krause

Conseil scientifique consultatif

Prof. Dr. Hans-Ulrich Thamer (Vorsitz) I Dr. Dieter Bartetzko I Dr. Gudrun Brockhaus
Prof. Dr. Gerhard Hirschfeld I Kirsten John-Stucke M.A. I Prof. Dr. Alfons Kenkmann
Dr. Martin Liepach I Prof. Dr. Kiran Patel I Prof. Dr. Karl-Josef Pazzini I Prof. Dr. Jürgen Reulecke
Prof. Dr. Peter Romijn I Prof. Dr. Margit Szöllösi-Janze I Prof. Dr. Silke Wenk
Prof. Dr. Dorothee Wierling I Prof. Dr. Michael Wildt

Création et médias

gwf-Ausstellungen I Konzept + Gestaltung , Hamburg:
Ika Gerrard I Nina Holsten I Arne Petersen I Simone Wörner I Michael Teßmer
(Mitarbeit: Arnd Crigee I Nadia Schrader I Christian Mull)
Matthies & Schnegg, Ausstellungs- und Kommunikationsdesign, Berlin
Katharina Matthies I Julia Schnegg mit It’s About, Berlin Charlotte Kaiser (Mitarbeit: Golnar Mehboubi Nejati I Annika Buchheister)

Licht: Zolghadri GmbH LICHTTechnikDesign, Hamburg Cornelia Zolghadri
Ausstellungsbau: barth Innenausbau KG/S.a.s. d. Ivo Barth I Stefan Kröll
Grafikproduktion: m.o.l.i.t.o.r. GmbH – art in motion, Berlin Hannah Opitz
Medienproduktion: IT’S ABOUT, Berlin; MATTHIES & SCHNEGG, Berlin; GRAPHSCAPE GmbH, Berlin; die InformationsGesellschaft mbH, Bremen; ATELIER 36, Berlin
Tastobjekte: Bettina Bick, Berlin

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